這兩天與松本春野小姐的相處，猶如身處一個能量發動機旁邊。她自我期許為社會運動者，翻出她手邊iPad裡的相片，有幫韓裔女性做的反種族歧視，她自己穿上傳統韓國服裝，和其他的韓裔女性合影，然後問說「你分辨得出來嗎？」。也有裝扮成Kiki's Delivery（魔女宅急便）裡的Kiki戴著紅色大蝴蝶結的拿著一個抗議政府的牌子。每個人都可以從她的網頁上列印出那張傳單，拿著傳單上街。令人訝異的是她年紀很輕，有理想，也實行得不錯。連和先生爭取平均分擔家務這件事，都很努力不懈。表達能力也是水準以上。她說她崇拜媽媽，她的母親是位要工作又要照顧小孩的媽媽。在她的作品中，她明顯的表達Powerful girls的理念。
她的父親寫《繪本論》，她沒讀過。但是從言談、畫作中，其實繪本論是在她身體力行中的所有表現。知弘美術館創辦人松本猛先生與女兒松本春野小姐於11月15日來訪。知弘美術館相當於現代所有繪本作家美術館的首發，在繪本藝術尚未被認同的時代，很多手稿只是印過就丟。非常敬愛母親的松本猛先生，在母親岩崎知弘去世後，準備了許多母親的手稿，卻覓無可展覽的地方。經過父親的同意，與妻子共同將自家隔成適合展覽的地方。這樣胼手胝足的經過，他也想到以出售明信片、印製衣服、月曆等等周邊商品募集資金的方式。後來這些小小的收入積少成多，成為安曇野美術館的資金來源，並且購置兩萬多幅圖畫書原畫。這些被他收藏作品的繪者也與他成為朋友。看起來我們現在在做的事、都是步他的後塵。他的行徑舉止最讓我困惑的是：他將美術館財團法人化後，將這些收藏全部捐贈美術館。而他為了參選當地首長，在一次董事會決議中，辭職了。他一手創辦的美術館已經不屬於他了。
他的社會責任感，不是生長在經常被問「這樣有賺嗎？」，唯利是圖環境下的我，以平常心可以懂得的。但是幾次餐敘、聽講、座談會後，我深深感受到無私無求的精神其實是最大的聲音。即使是這次《福島來的孩子》的新書發表，他們也以私人行程規劃。就像我初次以為知弘美術館是建立在一個資金豐厚的家族裡的感想類似，其實不然，他們只是尋常百姓，以自己的能力努力工作、生活，得到名譽、更得到尊敬。
這樣的家族也教養出春野小姐這樣具有高度社會責任感的年輕女性，她極想要完成一本與福島的孩子相關的作品。因為她不希望任何孩子被貼上「福島來的孩子」的標籤。這是我們不曾發生過核災的外人很難體會的。甚至連住在東京的她，剛開始都覺得只要讓他們搬離福島就好，其實很多人辦不到。所以現在福島的孩子，在幼稚園、小學，都有檢測儀，每天檢查他們食物是否放射值是在安全係數以內。運動也只能在室內，那個因為家鄉的朋友都沒得踢球，所以即使到了安全的地方，也不想踢足球的女孩，被作者用來開啓話題。
這本書的寫作方式極為含蓄，即使連結尾都內斂，不給答案。會前的討論時，松本小姐小小透露：其實她才是作者，但因為父親名氣大，所以加入父親為共同作者，才能讓她的作品引起注意和討論，父親笑得很靦腆，搖著頭還是在書上簽名了。但是討論的時候，父親經驗豐富的題材與內容，不急不徐的論述，絕對為這本書加分。他們兩人因為寫作過程，多次到福島實地勘察，將多年不是很親近的感情拉近，是出版的收獲。會後的餐敘中他們也提到：其實福島以外一些小城因為受到風向、地形影響，反倒輻射不散，又得不到補助或是資源處理的地方，才是大問題。
一場天災加上人禍，所承受不可見的影響，絕對遠超過我們所知道的。我們依舊被飄過來的輻射影響，全世界都被影響。他們對最近新聞中提到的畸形動植物保留意見，因為以目前科學認定的標準，時間還不夠長到影響這些動植物畸形變化。倒是空氣、海洋、植被已經變質，是不爭的事實。