一个被称为日本科学绘本的先驱，一个被唤作日本绘本之父；一位是并非天才的作者，一位是慧眼识金的编辑，他们共同走在图画书之路上，互相扶持半个世纪。他们前面没有路，他们身后留下路。他是出版了超过500本图画书的工学博士加古里子，而另一位，是发掘并培养了包括加古里子在内的众多作家的编辑、今年荣获国际安徒生奖提名的出版家松居直。

■     商报特约记者  李  立

因为第二届丰子恺儿童图画书奖颁奖的机缘，近日两位受邀来到北京，分享他们的绘本创作之路。而此行更有特别的意义，两位85岁高龄的长者表示，因为身体原因，也许这是最后一次来中国，希望能“把我们知道的告诉同行，来帮助中国的图画书发展，这是我们的心愿”。

创作图画书，谁最重要？是读者！

每次松居直与加古里子都是同时出场，同时接受记者采访，松居直讲话语速快而有力，加古里子则安静而沉稳。这很容易让人觉得他们是互补型的合作搭档，事实上，他们的创作观也惊人地相似。同时，他们的演讲并没有噱头，只有从容道来的经验谈，像散发着微光的星辰，照耀着图画书世界的天空。

松居直：作为出版家，作为编辑，最重要的事情是和读者见面。如果没有读者，出版就不能成立，而且只有在读者真正对这本书感到满意的时候，出版的工作才算是结束。所以，只要能见到读者，不管到什么地方，我都要去见他们。这是图画书编辑的基础。

加古里子：松居直说读者有多重要，我可以讲一个故事。我开始创作图画书的时候，正好是二战后不久，我的第一本书是用手工做出来的一本书，因为做的时候全心全意，所以给孩子们读的时候，也觉得他们应该和我一样高兴。结果，读着读着孩子们全跑了。所以，作者觉得好，跟孩子喜欢，是不一样的。

当时正难过呢，孩子们又一个个回来了，原来他们去抓小螃蟹小蜻蜓，玩完了又回来了。孩子们告诉我，你的作品没有小蜻蜓小螃蟹好玩。我就下决心，我做的书一定要比小蜻蜓小螃蟹还好玩，这样才能吸引孩子。所以创作图画书的人，请记住我这件事，你们创作的作品，首先要看孩子是怎么看的。这是我开始创作图画书最大的收获。

他们的相逢：好编辑如何发掘好作者

从加古里子1959年为福音馆写稿，从此踏上绘本创作之路至今，他的作品以简单亲切富有想象力著称。但他并非科班出身，最初只是一个对美术有兴趣，不停在画的工程师。直到遇见松居直——他的第一个编辑，他的创作才更加自由。

加古里子：我选择画画，跟我的经历有关。15岁时因为家穷，想通过参军找出路，但因为近视被刷了下来。日本战败后，很多人不知道生存的意义是什么。而我也从战争中反思，希望小孩子们能更聪明，能有正确的判断能力。所以一边挣工资生活，一边利用周末和孩子们一起玩，从孩子们那学东西。

松居直：最早我看过他画的黑白明信片，一点都不觉得他画得好，可他很有魅力。为什么？他的线条里有故事。我当时想，如果能运用好他的线条，他一定能画出孩子们喜欢的图画书。所以我去拜访他，发现他不仅有丰富的知识，还非