孫維民1959年出生於台灣嘉義，祖籍山東煙臺，在孫維民成長的年代，台灣各方面都已經走上軌道，經濟也逐漸起飛，因此，基本上，孫維民和許多同樣年代出生的孩子一樣，讀書、就業的過程都沒有太大的波折。他從政治大學英語系畢業之後，又考入輔仁大學外文研究所，獲得碩士學位。目前擔任臺南遠東工商應用外語系的專任講師，教授英美文學。

孫維民是早慧的詩人，他15歲就開始寫詩，多年來獲得了台灣各種重要的新詩獎項，包括中國時報新詩獎、中央日報新詩獎、全國優秀青年詩人獎等等。他的作品多次收入國內外重要選集，早在青年時代就是台灣詩壇上極受注目的詩人。不過，儘管好評不斷，孫維民卻並沒有迷失在外在的聲譽裡，他始終堅守著對詩的堅持，真誠自覺，不追逐潮流的創作，以多樣化的形式，寫他想要想的題材。孫維民的詩風獨特，語言精緻凝鍊，他的詩往往看來並沒有強烈的激情，給人內斂而清醒的感覺。然而，那些貌似淡漠的詩，卻在字裡行間隱藏著極為沈鬱深邃的力量。

台灣著名的詩人和學者余光中曾經說過，孫維民「善於調和知性和感性，而將詩意提升到形而上的微妙之境。」正如余光中所指出的：知性和感性的和諧交融，一直是孫維民詩作的特色之一。1991年，孫維民出版了他的第一本詩集《拜波之塔》，在這本詩集中，就已經清楚的展現他的這種風格。在《拜波之塔》中，無論所吟詠的是個人的感情、隱密的思維，或是對外界現實的關心和參與，孫維民都顯示了讓感情和理性相互交融的卓越能力。即使是在某些發抒個人情懷的詩中，細心的讀者也經常可以發現令人驚訝的冷靜而深刻的思索痕跡。這樣兼具知性與感性的風格，讓孫維民的詩展現出迷人的特色，同時，孫維民也經常在詩中使用典故，意在言外的諷喻指涉，讓他的詩更耐人尋味。

多年來沈浸在詩的國度和學術的殿堂裡，讓孫維民得以對自己的創作有著反省、思索和不斷前進的動力。在2002年出版的《麒麟》詩集中，他一方面對過去的風格承接與堅持，另一方面也多方顛覆或實驗。在內容方面，他更加趨近生活，指涉人性及救贖，時而援引借鏡，出入於戲謔和嚴肅之間。在形式上，他則多方試探，期望另闢路徑。同時，他也一貫關心語言的質地，在詩中追求可能的音律。

孫維民寫作領域寬廣，除了寫詩，他也寫散文、極短篇，以及文學評論等，他的作品多次被選入國內外重要選集。已經出版的著作有：詩集《拜波之塔》、《異形》、《麒麟》，散文集《所羅門與百合花》。另有論文集《艾略特四首四重奏之主題交織》。

文學花園

說明：

孫維民是保有獨立風格，不隨俗寫作的詩人，他的詩風精緻細膩，思維綿密，涉獵廣博。有人認為：他的意象準確到像鋒利的刀尖，把一切的人性深處的缺點、人類面對命運時的無知和懼怖，都從日常生活的瑣瑣碎碎中翻了出來。這是是非常精巧的詩藝，卻也真實到令人有時候覺得恐怖和畏懼。也有人認為：孫維民的詩具有鋼質般的冷冽，他彷彿是身著白袍，緩緩穿行於一間間人性病房的外科醫生，在他的手術刀下，人性深處最細微的隱私也無所遁形。孫維民早期作品以綿密的意象著稱，近期則更貼近於生活，他用精確的詩語言在平凡事務和尋常生活裡冷靜的解剖出生命的悲涼、傷痛和無奈，沒有泛濫的激情，卻更讓人能夠理性的思考。

原文：

傍晚

同居的男女已經回到八樓租屋
打開便當。雨雲準時靠攏移近
巷口又堆滿一天的垃圾了：
床墊，寵物，保險套，果皮
其實不遠的嘉南平原，這時
一列火車通過天色的隱喻離去
乘客身旁的空位坐了全部的行李
服務生推著餐車，聲音呆版

一隻麻雀誤入人類的房間

在灰白的牆壁和屋頂的燈罩之間
在屋頂的燈罩和窗戶的玻璃之間
在窗戶的玻璃和舞蹈的灰塵之間
在舞蹈的灰塵和禁錮的天空之間
在禁錮的天空和燦亮的壁飾之間
在燦亮的壁飾和碰撞的聲響之間
在碰撞的聲響和甦醒的恐懼之間
在甦醒的恐懼和微笑的相片之間
在微笑的相片和光束的腐味之間
在光束的腐味和記憶的碎片之間
在記憶的碎片和沈寂的電視之間
在沈寂的電視和遙遠的林木之間
在遙遠的林木和枯死的盆栽之間
在枯死的盆栽和黃昏的槍聲之間
在黃昏的槍聲和損壞的玩具之間
在損壞的玩具和攤開的報紙之間
在攤開的報紙和猩紅的領帶之間
在猩紅的領帶和稻草人的臉之間
在稻草人的臉和凶殺和戰爭之間
在凶殺和戰爭和鍍金的獎牌之間
在鍍金的獎牌和藥瓶和酒杯之間
在藥瓶和酒杯和黑色的褻衣之間
在黑色的褻衣和床單的皺褶之間
在床單的皺褶和格列佛遊記之間
在格列佛遊記和孤獨的荒原之間
在孤獨的荒原和深秋的田野之間
在深秋的田野和地毯的毛髮之間
它撲動著無力的，絕望的雙翅

木棉樹

擎起盞盞的燭火，這些枯黑矜持的手臂
你能夠感覺他們的喜悅嗎？
他們甚至允許年輕的雀鳥在肩上，頭上
嬉戲，歌唱，追逐，甚至撩撥
老年的情愁。畢竟也是短暫的，不再制止──
你能夠感覺他們的喜悅嗎？美麗的女主人
已經回到一座曾經如此冷清的宅邸
雖然並非久居