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白靈本名莊祖煌,原籍福建惠安,1951年出生於台北萬華。無論是過去或是現在,華人父母一般比較希望兒子讀理工科,以便日後找一個高薪、穩定的工作。白靈在求學時代也順著這條妥當的路走,高中畢業後,他考取台北科技大學的前身─台北工專,學的當然是工科,不過,喜歡文學藝術的白靈,後來又進入師範大學美術系夜間部就讀,而且一直讀到四年級,對於白靈來說,讀美術系並不是為了文憑,純粹只是興趣,只從這一點,就不難發現,他是一個擁有濃厚藝術氣息的人。白靈曾經前往美國留學,在取得新澤西州史蒂文斯理工學院的化工碩士之後回國,目前擔任母校台北科技大學的副教授。
雖然,在學生時代學的是工科,擔任教授之後教的也是工科。但是,白靈卻一直沒有放下創作的筆,他很年輕的時候就參加了葡萄園詩社和草根詩社,擔任過草根詩刊的主編,20世紀90年代初期又和向明、蕭蕭、尹玲等多位在大學任教的詩人組成「台灣詩學季刊社」,並擔任主編。除了擔任詩刊主編之外,他也曾經獲得國家文藝獎、梁實秋文學獎、中國時報文學獎等多種台灣重要文學獎,並參與許多重要詩選的編選工作,是台灣文學界非常活躍的詩人。
白靈曾經在一次訪問中談到他寫詩的原因,他說:年少的時候,因為曾經暗戀某個女孩,情感上找不到出口,所以引發了寫詩的動機。剛開始的時候,他嘗試著寫古詩,可是,寫了一陣子,他覺得古詩寫來不夠過癮,而且再怎麼寫也無法超越古人,於是就學著用現代詩來表達,結果就此一頭栽進現代詩的世界裡了。出於這樣的經驗,白靈認為:詩並不虛無縹渺,而是對於現代人有實質幫助的。因為,詩可以自娛娛人,也可以寄託心志。對於一個寫作者來說,每完成一首詩都可以完成一個自己,因此,詩完成的本身就是一個完成自我的過程。對於一個讀者來說,好的詩可以放在腦中,以其他藝術而言,音樂必須放出來聽才能感受得到,畫必須必須掛起來方能欣賞,詩卻隨時都在腦海中,只要記得住,就能享受詩的意境。從這樣的觀點出發,白靈讓詩進入每一個現代人的生活,讓任何人都可以有詩人的體會與感受。
白靈的詩題材豐富多元,在他的作品中可以看到個人的情懷、市井的生活;也可以看到對文明的反省和對時局的關注,同時他也對社會現象有所批判。無論是生活偶感、自然觀察或科技世界,在他筆下都可以充份展現,在技巧上也變幻多端,能夠開創新的風格。或許由於具有理工背景,白靈作品的每個環節都彷彿經過刻意安排,卻又看不出斧鑿痕跡。他不重視用華麗的文字雕琢詩句,卻十分在意句子的精簡和意在言外。為了呈現出整首詩的最佳內涵,他寧可拋棄多餘的好句子,他能夠以冷靜、精密的設計,來謀求整體性的藝術效果,這是許多感性詩人們所做不到的。他的重要詩集有《後裔》、《大黃河》、《沒有一朵雲需要國界》、《妖怪的本事》等。
文學花園
說明:
白靈早期的詩大多屬於長篇,以大敘述的方式,對家國、時代有沉重的寄寓。近年來則提倡小詩書寫,創作了一系列的「五行詩」,這些詩的篇幅雖然很小,卻意象晶瑩,指涉精準。白靈認為:短詩重在意象的精鍊和文字的凝縮,能夠以最短的文字表達一個特殊的意境,或是弦外之音,就是好詩。至於長詩就不同了,長詩想要表達的東西是思想,在意象的經營上比較繁複,需要有好的形式來串連作品的中心思想。從白靈對於長詩和短詩的不同創作技巧,足以看出他詩作的多樣化風格。
原文:
春天來台北小住
那時候春天來台北小住
是散步來的,是從城門鑽進來的
那時候台北沒有鐵窗
春天常到每家窗外招手
還幫路旁小草站挺腰桿
叫每朵花刷牙後才打開嘴巴
不能帶一點點骯髒
那時候台北沒什麼大樓
春天不用爬得很高
那時候台北沒多少水龍頭
春天常到淡水河洗手
那時候清晨是體操的台北
春天出門不必載口罩
那時候台北沒太多引擎
春天不怕噪音嚇著
那時候斑馬線攔得住車子
春天不必被風撞到
那時候,春天不會載眼鏡還看不清標誌/
不必開車還被按喇叭
不擔心倒垃圾還被環保局開罰單
那時候呀春天經常穿迷你裙
大家都看到,人人都會吹口哨
那時候
那時候春天不睡公園的旅館
不站安全島的車站
不蹲花盆的馬桶
不坐陽台的電梯
那時候,春天不用爬圍牆
不用看自己名字被倒貼鐵窗內
不用隔鑰匙孔跟孩子招招手
不用透過電視到每家作秀
春天,唉,春天只來台北小住
就走了
她已經是老太婆,一直是小腳步走路
她說,走得再慢點,怕被垃圾山壓倒
春天,這老古董,真是一點進步也沒有
微笑
沒有蝴蝶的親吻,花是寂寞的
沒有刀的飢渴,木頭是寂寞的
沒有你的燃燒,愛是寂寞的
那麼,襲擊我吧,以你的唇,和微笑
不要留下我,在寂寞裡游泳
笑的雲朵
你的笑是雲朵
自你臉頰上飄出
飄向我 撞到我
包圍了我的臉頰
我的笑醒來 也甜成雲朵
風箏
扶搖直上,小小的希望能懸得多高呢
長長一生莫非這樣一場遊戲吧
細細一線,卻想與整座天空拔河
上去再上去,都快看不見了
沿著河堤,我開始拉著天空奔跑