白萩本名何錦榮，台灣台中人，1937年，也就是抗日戰爭開始的那一年出生。在戰亂中出生、成長的白萩，童年生活是相當黯淡的，這當然和他的家庭以及整個社會大環境都有關。從家庭方面來說，由於父親經商失敗，全家生活陷於困境，維生十分艱難；從大環境來說，白萩的童年正好是日本戰敗撤離台灣的時期，這讓幼年的他在語言上遭遇了一些障礙，同時，他十歲那年碰上了影響深遠的二二八事件，當時的慌亂情況，讓白萩的赤子之心充滿了種種對成人世界的疑惑。家庭經濟的極度不穩定和社會大環境的急遽變化，讓白萩的童年蒙上了一層陰影，這也形成了他日後不多說話卻勤於思考的性格，這種內斂的個性正好驅使他走上了文學之路，同時也在他的內心深處，積澱了一股反抗不平的情愫，這些都在後來現代詩創作的歷程中，成為白萩詩作品的養分。

早慧的白萩早在小學六年級的時候就接觸了世界文學名著和舊詩詞，也就在那一年，他同時考上了台中一中和台中商職，台中一中是台灣非常有名的普通中學，畢業生絕大多數都可以考上理想的高中和大學，可是，由於家境貧寒，白萩接受父親的建議，進入畢業後就能夠迅速就業的台中商職就讀。1951年，白萩的母親去世，那一年他才14歲。原本就沈默的白萩在受到這個打擊之後，更急切的用文學來安慰孤單的靈魂。喪母後的第二年，也就是1952年，他開始嘗試創作新詩和散文，並在《民聲日報》副刊和《公論報》上的藍星週刊發表。1955年，18歲的白萩以「羅盤」這首詩獲得獲得中國文藝協會第一屆新詩獎，從此被冠上「天才詩人」的名號，成為台灣現代詩壇的重要作家，同一年他從台中商職高級部畢業，進入台灣省教育廳任職。以後幾年，他換過幾個工作單位，開設過傢俱裝璜公司和美術設計公司，居住地點也從台北到台南，最後回到故鄉台中定居，從事廣告和室內設計，並擔任多次同業公會理事和理事長。白萩在事業上表現出色，在文學上也同樣受人注目。1959年，他出版第一本詩集「蛾之死」時才22歲，此後一直台灣現代詩壇的重量級作家，作品被譯為英、日、法、德等多國文字發表。

白萩詩風多變，早年他是藍星詩社的主幹、現代派的同仁，也是《創世紀》詩刊的編輯委員。到了1964年，他退出《創世紀》的編委陣容，和林亨泰等11位詩人共同發起《笠詩社》，並曾經擔任過《笠詩刊》的主編。在台灣詩壇群雄並起的20世紀50和60年代，他是唯一跨越了各流派，和藍星、現代派、創世紀和笠詩社四大詩社都有深厚淵源的詩人。他的詩作也反映出他人格上的包容特性，獨樹一幟，自成天地。英年早逝的詩人林耀德就曾經說過：在台灣現代詩壇上，白萩是一位集大成者，也是一位開拓者，這樣的評論是相當公允的。他的詩風多變，既具有現代主義的理性，也具有寫實主義的批判性，能夠敏銳表現人類心靈深處的痛楚感覺，也能夠針對人間社會的弱勢族群表現出人道精神，是一位致力於探討生命，富於悲劇精神的傑出詩人。他重要的詩集有《天空象徵》、《風吹才感到樹的存在》、《自愛》等。

文學花園

說明：

台灣著名的詩評家葉笛曾經說過：在嚴肅的詩人們之中，白萩是一孤立的岩石。這句話說出了白萩一生追求現代詩藝術性的開創性性格和堅毅卓絕的精神。他早年致力於新詩繪畫性、音樂性和思想性的實驗，有相當驚人的成績。等到他告別現代主義後，就開始採用素樸、乾淨詩的語言，面對現實與人生，真切的提出了批判。由於白萩在詩語言上通過重新鑄造和組合，使思想鮮活的呈現於文字的結構裡，因此，他不靠堆疊虛華的文句，就能夠自然營造出深刻的韻味，緻密的想像力更令人佩服。

原文：

雁

我們仍然活著。仍然要飛行
在無邊際的天空
地平線長久在遠處退縮地引逗著我們
活著。不斷地追逐
感覺它已接近而擡眼還是那麽遠離
天空還是我們祖先飛過的天空
廣大虛無如一句不變的叮嚀
我們還是如祖先的翅膀。鼓在風上
繼續著一個意志陷入一個不完的魘夢
在藍色的大地與
奧藍而沒有底部的天空之間
前途只有一條地平線
逗引著我們
我們將緩緩地追逐中死去，死去如
夕陽不知覺的冷去。仍然要飛行
繼續懸在無際涯的中間孤獨如風中的一葉
而冷冷的雲翳
冷冷地注視著我們

夕暮

所有的光輝逐漸收斂。夕暮
在那高擁的嵐雲後，垂落眼簾
你觀望，在無形的急逝中
投入這一片蒼茫的莫名的時刻

往昔的一切，現在與未來
讓它靜止，就如停息在你面頰上的一片夕陽
你感到所追求的是那麽廣大無際
而現在讓你輕易地將它觸及

於是你不再尋求這天地間對你有何關係
活過，愛過，一切生長都把眼簾垂落
讓光輝散入無語的河中流入蒼冥......

天空

阿火讀著天空
一株稻草般的
在他的土地

「放田水啊」
天空寫著
砲
戰鬥機

一株稻草的阿火
在風裡搖頭：
「天空不是老爹
天空已不是老爹」