何华仁“野鸟绘本”系列创作美学二论
——兼及原创自然类图画书的创作问题
引言：对选题及分类的说明
自然类图画书是图画书中一个比较重要的类型，这不仅是因为当代生态主义的潮流已经成为整个社会文化的一种主流意识，更因为孩子天性中的探索精神与大自然是紧密相连的。刘绪源在他的《儿童文学的三大母题》中就将“自然的母题”与“爱的母题”、“顽童的母题”并置，并认为“儿童文学中的‘自然的母题’，所体现的是‘成人与儿童的共同的目光’。这其实是全人类的目光，是全人类的精神需求和审美呼唤，当它未能在别处得到更好的表达时，就借助于儿童文学，尽情地倾泻出来了。”这种“倾泻”在整个儿童文学中虽然是随处可见的，但作为集中表现这个主题的自然类图画书仍旧是重要而不可或缺的。
自然类图画书在欧美和日本的发展源远流长，诞生了许多经典的作品，比如李伯顿的《小房子》、伍德里的《树真好》、约克·米勒的《拖拉机年年作响，乡村变了》、松冈达英的《自然图鉴》、铃木守的《山居鸟日记》等等，这些作品都有一个共同的特点，那就是传达自然之美，让人由衷地生起对于自然的热爱之情——这也正是自然类图画书区别于认知图画书的最根本特征。相较于认知图画书对于自然现象冷静客观的介绍，自然类图画书对大自然的描绘却是富于诗意和感染力的，无论是《小房子》的诗意和温暖，还是《山居鸟日记》的美丽和细致，都带着作者深切的情意。如果给我在这里论述的自然类图画书作一个大致的界定的话，所谓自然类图画书，它既不同于客观冷静地介绍自然现象的认知图画书，也不同于以自然为背景的冒险、成长类图画书，它是借以描绘自然界的美丽和神奇，带领着读者去感受、去探索、去热爱大自然以及思考人与自然关系的一类图画书。
不可否认，当我进行这样的分类时，事实上是想构建一种创作的原则或理念，因此分类标准并不是基于主题或题材，也不是基于创作的手法，这就导致分类的标准存在很大的疑问。但我认为，在当下中国，自然题材的儿童文学创作集中于动物小说和认知科普领域，极度缺乏对大自然之美的感受和细致表现，极度缺乏对大自然衷心地喜爱和热情地追索的情况下，作为一个问题的提出，进行这样的划分仍旧有其积极的意义。
本论文将主要从风格和表现力的意义及呈现这两个方面出发，探讨何华仁的“野鸟绘本”系列——即《台湾鸟四季》、《野鸟会躲藏》和《野鸟有够酷》这三本图画书的创作美学问题，以期能对中国原创自然类图画书的创作提供一些参考意见。何华仁是台湾知名的鸟人，曾任台湾猛禽研究会理事长、台北野鸟学会理事长，但他本人却是学艺术出身，曾当过中国时报的美术编辑。这个双重身份令何华仁的鸟类绘本创作格外令人期待，而且“野鸟绘本”系列的确一见之下就让人觉得惊艳，这也是我之所以选择这个系列作为讨论对象的最重要的原因。另外值得一提的是，在毛毛虫儿童哲学基金会“主题作家绘本飨宴课程”第五期上，何华仁的妹妹何云姿转达乃兄自述的创作观时说，何华仁的创作观来自20世纪一位鸟类画家R.T.Peterson的话：“我迫不及待的想将自己在野外观察到的美景透过画作传送给他人”。此外，他还喜欢和台湾的文化名流如刘克襄等交游，在正式从事自然类儿童图画书创作之前，他还出过若干本鸟类图鉴画册——这些事实对理解何华仁的创作都有一定的帮助，但在后文中我并不准备对此展开论述，因此且将之列于引言部分以备参考。