我个人有这么一种看法，今天中国的翻译工作者，在工作过程中，单把一本外国书或一篇外国的文章译为中文，不过是尽了一方面的责任，他还有一个任务，就是充实和丰富中国语文的任务。这就是说，有些外国字眼，外国句法（文法）是中国语文里素来没有的，也找不到中国语文里相等相近的类似物，或者代替物。在这个时候，译者就要负起翻译中创作的任务了。他必须自己创造出一种字眼一种句法来表达那个外国的字眼和句法，而且是非创造不可的，是千呼万唤也找不到其他的表达方法的，他所创造出来的这个字眼或句法，不但把原文的内容和形式充分完全地表达出来，而且读者看到这种字句，一方面觉得新颖可喜，像交结一个新朋友那样地觉得新，一方面又觉得一见如故，了解这个新字句的全部的字面上和内含的意义。

   这样做，做得好，便是在充实和丰富中国语言的概念（新字眼）和表现新概念的新方式（新句法）上尽了最大的努力，做了最大的贡献。即使在一万句译文中有三两句如此，也算可喜的收获。尤其外国文中的长句子或千锤百炼的短句子，它用连接词或关系代名词把意义表现得恰好，不能再好，而我们在译文中也要万无一漏地表现得恰好，不能再好，那就非赖绞脑汁的创作程序不可了。大家都知道，这样的外国文字，如英文的that, which, who, 法文的que, qui, quel，往往是给翻译的人困难最多的地方。

   翻译中的创造，并不是随时随地创造，也不是任意创造，要在非创造不可的时候创造。有的译者，因为中文程度不够，外文程度又差（我自己便是这样的），遇到困难之处，由于所知有限，不能在中文里找到可以找到的表现法，由于参考书缺乏，不能对原文有更进一步的了解，此时，以为创造的机会来到，信笔一创，便造孽匪浅了。

   外国的句法，虽然不是中文里全部有的，然而“难以表达”的程度是随译者的中文程度成反比的；在某甲是难以表达的句子，在中文程度较好的某乙，便是不难表达的句子了。例如《死魂灵》里的一些句子，在一般的人翻译起来，可能感到难以表达，而我看了鲁迅的译文，就仿佛交朋友一样，虽然觉得新，但却不陌生，甚至似曾相识，这原因就是鲁迅的中文修养好，知道的多，方法多，别人在中文里找不到的东西，鲁迅找得到，别人有十样找不到，创造十句，鲁迅只有一样找不到，创造一句，而这一句远比十句强。