摘要：超现实主义是西方现代主义文艺思潮中非常重要的一个流派，主张将现实观念与本能、潜意识以及梦幻等要素相融合,创造出一个超越现实的无意识世界，以此来展现真实的现实世界。而图画书作为儿童文学中一个特殊门类，融合了文学叙事与绘画叙事的双重特点，再加上儿童本身对于梦幻和潜意识具有非常强烈的亲近感，因此在图画书的发展过程中也出现了许多应用超现实主义的观念和手法来创作的图画书。这些图画书在继承了超现实主义对于现实的反抗、对潜意识和梦幻的塑造基础上，为了适应儿童的需要和他们的特点，在表现手法上要比成人作品要更注重逻辑性，也更接近儿童的观察视角。
关键词：图画书；超现实主义；安东尼?布朗；大卫?斯纳威
当弗洛伊德于1900年发表《梦的解析》时，他不会想到自己的学说会成为法国超现实主义的重要精神资源；而当布勒东于1924年发表《超现实主义第一宣言》时，他同样也不会想到，几十年后，超现实主义会在图画书领域也留下自己深深的印痕——尽管刻上这道印痕也并不是那么一帆风顺。
超现实主义诞生于两次世界大战之间的法国，深受第一次世界大战和精神分析学说的影响。战争的残酷让人怀疑人的理性精神的存在，而精神分析学说则通过潜意识，彻底否定了人是一种理性的动物。在此基础上，超现实主义抛弃了经过意识审查的思想，而遵循无意识的梦幻原则，以追寻更深层次的真实。
布勒东说：“超现实主义的基础是信仰超级现实；这种现实即迄今遭到忽视的某些联想的形式。同时也是信仰梦境的无穷威力，和思想能够不以利害关系为转移的种种变幻。它趋于最终地摧毁一切其它的精神学结构，并取而代之，以解决人生的主要问题。”
超现实主义的目的是要解决人生问题，而这种解决则是通过不以现实的利害关系为转移的梦境的力量来实现的。显然，超现实主义者们将无意识的世界当作了真实，将满足潜意识的愿望当作了真正的满足，而不是现实的种种利害关系。因此，布勒东大声疾呼：“人提出主意并且掌握自己。只要他愿意，便可以完全从属于他自己，换言之，即将日益增多的大量欲念保持在无拘束的状态……过于认真地看待诗歌，那么它也可以成为一种意志的源泉。总有一天，它将宣判金钱的完结，并迳自为了人间而分切天国的面包！” 很显然，布勒东认为能够满足人的潜意识愿望的艺术可以成为一种强大的意志，使人可以脱离被物化了的世界，追寻自己真正的需要，从而真正掌握自己。也正因为如此，他才能理直气壮地说“质言之：幻境总是美丽的，任何幻境都是美的，甚至只有幻境才是美的。” 也就是在这一点上，超现实主义和儿童文学达成了共识。
事实上，布勒东本人也承认超现实主义推崇的幻想在儿童文学领域有着极其自然的传统，他说幻想的文学“或可提供的例证，大抵是稚气十足的，唯一的原因是它们以儿童为对象。” 但是，作为成人的布勒东却多少有些看不起儿童文学，认为“大人拿来消受总不免觉得是纡尊降贵”。这个想法既体现了布勒东作为成人的傲慢与那些否定幻想的人有些相似，也说明了超现实主义作为一种推崇幻想与潜意识作用于现实的艺术流派的可疑性。虽然布勒东解释说：“那似真非真的情节，编织得须格外精细一些，读者愈年长便愈须注意。”但他本人似乎还是不那么愿意“纡尊降贵”，而且遵循自动化写作的模式，也很难让人相信其情节编织得有多么精细。事实上，超现实主义的主要成就也是体现在诗歌和绘画上，而非叙事文学。
尽管超现实主义作为一个流派、一种运动，在20世纪60年代就已经破产，但是它所主张的很多概念和思想却不同程度地在各个社会精神领域留存了下来，成为它们的宝贵财富。图画书就是其中一个表现相对突出的领域，这多少与图画书融合了文学叙事和视觉叙事的双重性特点有关。
虽然在图画书中表现超现实主义的主要代表作家是安东尼?布朗和大卫?斯纳威，但莫里斯?桑达克也是不能忽略的一个重要作家，他于1964年获凯迪克金奖的图画书《野兽出没的地方》，第一次旗帜鲜明地将表现儿童强烈的心理情绪这个内容带入了图画书的领域，使得图画书创作逐渐形成了一股心理表现主义的潮流。而我们知道，超现实主义其存在的理论基础之一便是精神分析学说。在《野兽出没的地方》中，小男孩愤<