1934 年，劉興欽出生於新竹縣橫山鄉大山背，在家中排行老二。日治時期的橫山鄉以煤礦和林木業聞名。童年的劉興欽也和其它貧窮的鄉下孩子一樣，在放牛、摸蚌、捉 魚蝦、採草藥、挖蘭花中成長，對鄉下孩子來說，這些活動不僅是童年的玩耍，也是可以幫助家裡賺取一些外快的工作。

童年時代，劉興欽就展現出繪畫的天分和靈活的頭腦。不過，他初次展現繪畫天份倒不是在學校的美術課堂上，而是在「畫符」這件似乎對一個孩子來說有些 匪夷所思的事件上。事情緣由是這樣的：當時台灣農家眷養豬、牛、雞、鴨、鵝等等，常在農舍貼一張符祈求六畜興旺。有一次，劉興欽的父親要他去隔壁村莊求 符，回家的路上天色已晚，劉興欽一不小心在墳場跌了一跤，把好不容易求到的符弄破了。想到要穿越墳場再去求符，他說什麼也不願意，無奈之中，劉興欽靈機一 動，跑到同學阿牛的家裡要了一張紙錢，借了筆墨，照著弄破的符依樣畫葫蘆， 居然有模有樣，畫得像極了。他的繪畫天才就此在畫符上初次展露出來。

從此以後，爸爸再差劉興欽去求符，他總是跑到阿牛家去玩，玩到該回家時，就趕緊拿出筆墨硯台，自己來個「鬼畫符」拿回去交差。有一天，阿牛的媽媽因 為家裡的豬不太對勁，也請他幫忙畫了一張符，沒想到豬的病竟然好了，這件事一傳十，十傳百，很快的的村子裡的人都知道劉興欽會畫符，也紛紛到家裡來請他畫 符。事情到了這個地步，劉興欽只好一五一十的向爸爸說出原委，他的爸爸和媽媽啼笑皆非之餘，真是服了這個寶貝兒子。

二戰期間，美軍飛機經常轟炸台灣的日軍基地和機場，劉興欽常常撿到美軍轟炸時丟下的傳單，這些傳單大都以漫畫表現，像把日本軍閥畫成兇惡的豬狗，本 省兵則是受盡虐待的兔子等等，劉興欽就此對動物擬人化的造型產生了濃厚興趣，學校和家裡的牆壁都成了他用木炭作畫的創作園地，這種行動自然招來了責罵和懲 罰，但是他卻越畫越有勁，到最後作品畫滿了全村的牆壁，成果輝煌。

1951年，劉興欽從台北師專美術科畢業，被分發到台北市永樂國小教美術。當時，劍仙類的武俠神怪漫畫充斥校園，甚至引發兒童信以為真，想要上山求 仙的社會問題。教育單位把問題歸咎於「漫畫」，禁止兒童看漫畫就成為最簡單而直接的「解決對策」。聰明的劉興欽卻想出了不同的解決方式──為什麼不藉漫畫 「以毒攻毒」呢？於是他著手畫了一本《尋仙記》，希望小朋友看了可以得到教訓。沒想到推出後反應十分熱烈，劉興欽從此變成了創作不輟的漫畫家。這段期間， 正好是台灣漫畫雜誌興起的時期，而在每一本漫畫月刊或週刊上，都可以看到劉興欽的作品，膾炙人口的「阿三哥」、「大嬸婆」，就是當時他以自己和親人為藍本 創作的漫畫人物，鄉下人進城的趣事，反映出當時台灣從農業社會轉為工業社會的種種情況。

1960年代初期，漫畫期刊崩解，劉興欽把創作舞台轉向報紙和一般雜誌，由於他的作品老少咸宜，教育意義濃厚，依舊受到熱烈歡迎。1968年，劉興 欽成立了「興欽畫刊雜誌社」，發表自己的作品。隨著政府推行科學教育的風潮，他創造出「機器人」和「阿金」這兩個角色。但是，當時國立編譯館的審查頭腦相 當僵化，要求劉興欽的『機器人』需要畫上搖控器！這讓劉興欽哭笑不得，決心作出一個不用遙控器也能動的玩具機器人，這也埋下了他轉向發明的因子。從 1970年起，劉興欽的發明點子層出不窮，一共推出了138件發明，像是免削鉛筆、丁字型冷熱水龍頭、便器坐蓋衛生紙等等，都是大家常見的日常生活中用 品，這些發明讓他在國際發明獎項上連連獲獎，成為眾所周知的發明大王。

1991年，劉興欽眼見年輕漫畫家人材輩出，宣佈封筆，留下更大的空間給後起之秀。不過，他雖然退出漫畫創作前線，對漫畫推廣等活動仍然不遺餘 力，2002年頒發的第一屆漫畫金像獎，劉興欽就獲頒終生成就獎，以表彰他對台灣漫畫的貢獻。他的作品《阿三哥》、《大嬸婆》、《丁老師》等是台灣人共同 的記憶，目前，劉興欽的繪畫轉向油畫和水彩，他筆下的台灣風情令人驚艷，多才多藝更讓人佩服！

文學花園

劉興欽是台灣漫畫界的一支奇筆，他的線條流暢，人物神采飛揚，創作力強，作品數量多，在在令人敬佩。

劉興欽的第一部漫畫作品是1954年的《尋仙記》，從1954年到1960年是台灣漫畫雜誌的興起期，劉興欽恭逢其盛，幾乎每一本漫畫雜誌上都有他 的連載作品，產量之驚人、速度之快，在今天看來，簡直是不可思議的天方夜譚。當時，他白天教書，晚上作畫，一個晚上畫20頁輕而易舉，而且樂此不疲。這時 期的創作數量，多得連他自己都弄不清楚。最粗略的估計，1967年之後的中、晚期作品就有兩百部左右。再加上早期的失散作品，數量就更驚人了。在《模範少 年》刊登的《阿三哥和大嬸婆》堪稱是劉興欽的代表作，當時非常轟動。在這部漫畫裡，劉興欽把鄉下人的都市印象描寫得詼諧有趣，他從鄉下人的價值觀出發，尖 酸的刻劃了都市人的種種生活百態，既有趣又引人深思，也可以說是當時台灣的社會史素描。

在《漫畫週刊》連載的《一先生》也是這個類型的創作，在這部作品中，劉興欽把「一毛不拔」的人用趣味化方式處理。一先生流浪來到都市，到了晚上尋找 歇腳處，找到了停車場的公共汽車，車門沒上鎖，他就推門進入，發現車上的沙發椅、坐塾都很舒服，決定住下來。第二天一大早，他就把「一先生」的門牌釘在車 門上，同時，他看到更多空公車沒人住，就全部佔為己有。等到車掌小姐來上班了，他竟然問車掌小姐是不是要來租房子……一先生用這種方式在都市生活，自然鬧 出了一籮筐的笑話，劉興欽在作品中注入了鄉村和城市不同的生活習慣和價值觀，也誇張性的敘述了從農業社會進入工商社會的種種隔閡和衝突，給人親切熟悉的鄉 土感覺。

劉興欽的名著除了上述兩部之外，還有《丁老師》、《死要錢》、《小蕃薯》、《機器人故事系列》、《小聰明》、《小村故事》等等。《機器人》系列是他 1970年代的作品，當時台灣正積極提倡科學，許多向他約稿的報刊編輯都希望他畫提倡科學的漫畫，起初劉興欽很頭痛，後來動腦筋想想，把科學加在漫畫當中 也不是太難的事，於是他就畫了《機器人誕生》、《機器人趣事》、《機器人失蹤》、《機器人末日》等十多部和機器人有關的漫畫，還有多部與科學、發明有關的 創作。由於發明和創作靈感源源不絕，劉興欽在畫漫畫的同時，也朝發明上去發揮，結果，這項「漫畫副產品」讓他在8年之間就擁有了一百多項發明專利，這是劉 興欽在開始畫漫畫時完全沒有想到的意外發展。

劉興欽出身於偏遠的客家庄，對於故鄉有濃厚的感情，近年來，劉興欽的家鄉新竹內灣以他的漫畫人物「大嬸婆」和「阿三哥」作為標示打造地方標記，結果 不但促成內灣鐵路和老街的復活，並結合了週遭的油羅溪、吊橋、客家文化和美食，帶動了內灣的產業復甦與興盛。由於劉興欽對內灣聚落的貢獻和努力，在九讚頭 文化協會的推動下，內灣成立了「劉興欽漫畫館」，作為對這位台灣漫畫大師的最深敬意，也為台灣漫畫史留下了珍貴記錄。